Последние обновления Toggle Comment Threads | Горячие клавиши

  • madsergio 10:57 on 25/04/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Когда я тут как-то осуждал окружающий мир за дурновкусие и склонность к извращениям – был не прав. Нет, в принципе прав, конечно, но ситуация в массе своей оказалась гораздо более плачевной, чем я тогда предполагал. И гораздо хуже, чем мог вообще себе представить. Даже с учетом моего крайне скептического отношения к человечеству. Митчелы и Синклеры это еще цветочки, так сказать, предмет поклонения эстетствующих посетителей отечественных тематических фотофорумов. А ягодки это то, что массово считается теперь хорошей фотографией. Как метко заметил один молодой человек, «боги фото», ага. Это Саид Energizer, Max Twain, Саша Тихомиров, Боря Порох и примкнувший к ним опальный Александр Маврин. Нет, я много что могу понять, на самом деле. Но это… Если оно это еще не пиздец — то что-же именно тогда пиздец?

     
  • madsergio 01:44 on 10/04/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: Huawei, , ,   

    Некоторое время тому назад народ активно возмущался на предмет того, что Leica очухалась и решила догнать паровоз мобильной фотографии. Вслед за Sony, Carl Zeiss и прочими Schneider-Kreuznach. И ладно-бы с кем приличным связались, так нет, с китайским Huawei подписали долгосрочный контракт. И вот на публику выкатилось их первое совместное творение, Huawei P9. Телефон и телефон, на ведроиде. В меру большой, плоский, лаконичный. Интересен он своей фотографической частью. На спине у него две (!!) камеры, одна камера под цвет, вторая — честно монохромная без CFA — под детализацию. Картинка 12 мегапикселей, оптика 27мм F2.2 под брендом Leica Summarit ASPH, двойная вспышка, лазерный автофокус, мануальные настройки. И что-то они там еще шаманят с DOF, как раз на основе двухкамерности. От Лейки кроме объективов достались еще и три фирменных цветовых профиля обработки картинки. Можно снимать в RAW и (тадам!) в монохром, такой режим тоже предусмотрен.

    Скажу честно, из того, что видел — цвет не впечатлил ни разу. Хотя если там действительно будет что-то похожее на Classic Chrome от Фуджи, как просматривается на части картинок… В общем надо ждать начала продаж, смотреть что народ в массе на P9 наснимает и таки понять, а что-же там эти таинственные лейковские профили с картинкой творят. Да, еще и RAW-ы (и это с телефона!) хочется покрутить. Своими шаловливыми руками. Вот монохром это другое дело, совсем. Черно-белая картинка с Р9 просто валит с ног. Особенно на низких ISO и при нормальном освещении. Тут вопросов просто нет, как и конкурентов. Советую смотреть полноразмеры в обзоре на GSM Арене. За вменяемые деньги такую картинку в монохроме можно получить если только со всеразличных Sigma DP, да и то исключительно из RAW.

    P9BW

    У меня мобильная фотография ажиотажа больше как-то не вызывает. Как и новые телефоны, мне вполне хватает Blackberry 9780. Но если, внезапно и вдруг, мне захочется новый телефон, и чтобы он не только умел звонить, но еще и фото снимать… То смотреть я буду скорее именно на Р9, а не на айфоны. Потому как понты понтами, но без Hipstamatic я обойтись вполне смогу, а VSCO Cam и на андроиде себя прекрасно чувствует. Но вот настолько красивого и правильного монохрома я на данный момент не получу больше нигде. По крайней мере — без мастурбация вприсядку, под гармонь.

     
  • madsergio 18:26 on 09/04/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: , Документал,   

    Все пытался понять, отчего меня так раздражает отечественный документал? Не то непонятно что, которое попадается на федеральных каналах, а как-бы по определению (и умолчанию) документал качественный. Который, к примеру, снимает всякая разная киношная публика из школы Разбежкиной. Или что на всяких фестивалях народу показывают, и за что еще и призы дают. При том что документал я люблю, и время от времени его активно смотрю. Всякий разный, в основном — европейский. Но бывает что-то и от американцев, от японцев, от прочих без меры отдаленных. И полный метр, и короткий, и — страшно сказать — документальные сериалы. Хотя не про них речь, там отдельная история.

    Так вот, я в конце концов для себя сформулировал в чем тут причина, и отчего творения наших, с позволения сказать, документалистов так меня нечеловечески выбешивают. Вот для чего они «там» документальное кино снимают? Чтоб рассказать историю, преломил ее как-то через себя и свое видение (ну или понимание) мира. Не через доминирующий в данной конкретной тусовочке дискурс, а именно через себя. И это ключевой момент. А у нас? Во главу угла сразу помещается гражданская позиция, еще и (не приведи боги) активная. А всякие следы личного, авторского восприятия истории задвинуты на второй-третий план. Если есть вообще. Так что для любой, самой отвлеченной темы мы имеем в результате актуальный (блять!) контекст, модную (о да!) эстетику и вызывающую моментальное отторжение навязчивость подачи. Чтоб и дебил, типа, фабулу осознал и негодованием проникся.

    Там документальное кино личное, а тут оно актуальное. Только вот эта самая актуальность переводит фильм из категории искусства в категорию пропаганды. И, к сожалению, за фасадом фактически любой современной отечественной документальной ленты прячется (в большей или меньшей степени) агитка. Пусть и хорошо придуманная, грамотно исполненная и красиво снятая. Но очень такая по пролетарски масскультовская. Только вот к кино все это имеет самое опосредованное отношение. И смотреть это никакого желания не возникает.

     
  • madsergio 13:27 on 08/04/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Очень последние годы много разговоров на предмет того что, мол, цифровые фотокамеры отмирают как вид, дорога им в могилу (вслед за пленкой), и вообще мобильные телефоны (с мобильной-же фотографией) в конечном итоге заборют всех. Ага-ага, все так. Продажи зеркалок падают, у беззеркалок упали уже давно, а про мыльницы и вспоминать не стоит. Но при том иногда происходит что-то странное, и с позиции обывателя просто таки мало объяснимое. То у них Хассельблад две новые камеры выкатит, на 50Мп (за $26.000) и 100Мп (за $33.000). То и Leica покажет рекордные продажи и рост прибылей своего фотобизнеза на 12% по итогам 2015/2016 финансового года…

     
  • madsergio 12:38 on 21/03/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: AVID Media Composer, Davinci Resolve, DNG, , video, workflow   

    Эта тема — работа на посте с исходниками высокого разрешения — возникает просто на удивление часто. Причем из года в год. Что стало уже как-бэ утомлять, потому как про это приходится снова и снова рассказывать. Я на этот предмет уже писал как-то, но тот ресурс благополучно сдох, так что и сослаться некуда. Но тут внезапно вспомнил, что весьма подробно отвечал как-то в переписке про AVID именно про то, как быть если в монтаж принесли материал в DNG секвенциях нечеловеческих разрешений. Поискал тот пост, нашел, цитирую. И буду сюда давать ссылку если что.

    Рабочий пайплайн под Авид примерно такой.

    Предположим притащили материал с площадки. Не важно с чего, DNG секвенции с BMPC4K, XAVC Slog2 c F5 или MPEG-2 в MXF с С300. Через Pomfort Silverstack все согнали на дисковый массив — можно и руками, но эта хрень 1) проверяет при копировании целостность данных и контрольные суммы, чтоб потом ошибки не вылезли 2) удобно раскидывает и переименовывает исходники по папкам 3) автоматом генерит отчет с превьюхами и метаданными камеры (вроде таймкодов и номеров шотов/рилов).

    Первым делом в Давинчи генерим дейли (для съемочной группы, чтоб отсмотреть отснятое за день) и прокси под монтаж. Закидываем туда папку с исходниками, все на таймлайн, если снималось на анаморф — растягиваем, руками цвет не правим, но накидываем на всю колбасу базовый LUT (вроде Log2RGB, чтоб удобней было работать и не приходилось всматриваться что-же мы там в плоском профиле наснимали) и вбиваем в картинку метаданные (STC, дату, номер хлопушки/шота/рила, исходное имя файла). Отправляем на рендер (одним файлом на всю колбасу в H.264 для дейли и пофайлово в прокси MXF DNxHD 36 для монтажа). Ну и можно еще тут-же AAF с таймлайном колбасы сохранить, чтоб был (хотя для нас это и не принципиально — как правило на каждую сцену куча дублей, и чтоб что-то конкретное отобрать надо пересмотреть дейли несколько раз).

    Посмотрели, отобрали, расписали что куда, начали монтировать. Тут все очевидно — спокойно и не напрягаясь монтируем в АМС что нужно из полученных проксей. Важно учитывать: про эффекты, титры и лихие транзишены (ну кроме диссолва) в Авиде лучше не вспоминать. Ну или заранее проверить, что из авидовских эффектов потом поймет текущая рабочая версия Давинчи. Отдельно делаем титры в After Effects, а шоты с FX (ну хромакей там, или логотипы поменять, или что лишнее убрать из кадра) в Nuke. Всю цифру рендерим также в прокси и в секвенции. И подтягиваем в окончательный монтаж в полном качестве все это уже на финальной сборке. С транзишенами тоже все понятно, диссолвы Давинчи понимает, а кроме них и не нужно ничего. Закончили, всем все нравится, все утвердили. Выгоняем их Авида окончательный монтаж в AAF и отправляем его в Давинчи для конформа, грейда и финальной сборки. Да, так как монтаж у нас в Авиде уже окончательный и меняться не будет (на месте титров и шотов с эффектами заглушки в низком разрешении стоят) то озвучку мы делаем именно в АМС. И вместе с AAF сохраняем из Авида и финальный саундтрек проекта, но его как раз уже в максимальном качестве.

    Дальше все очевидно. Затянули в Давинчи AAF, подменили все прокси на шоты в исходном качестве, а заглушки с титрами и эффектами на DPX или PNG секвенции из АЕ и Нюка. Шумодавим, стабилизируем, вытягиваем цвет, красим по вкусу и выводим (именно из Давинчи, не возвращаясь уже в монтажку) финальный продукт. Все.

    Вроде и сложно на первый взгляд, но на самом деле это не так. Если упрощая до предела: исходники в Давинчи -> прокси и ААF в Авид -> окончательный монтаж в AAF и саундтрек обратно в Давинчи -> оттуда финальный продукт. Не, можно и на заморачиваться и сразу после сгона все исходники обработать в Давинчи, и выгнать из него под каждый отснятый шот по два файла — в максимальном качестве и в ло-рес прокси. И отмонтировать в Авиде в проксях, а перед выводом финального продукта подменить прокси на исходники, благо это в АМС как два пальца обасфальт. Но тут есть маленькая тонкость, надо сразу понять какие именно исходники войдут в окончательный монтаж. А когда у тебя тех исходников в проекте под пару тысяч файлов (и их все, а не только те, которые пошли в монтаж, надо предварительно отстабилизировать, вытянуть и покрасить) — оно не очень канает :)

    Вот как-то так. Это писалось года три назад, но и сейчас все обстоит аналогично. И да, если монтаж делать не в AVID Media Composer а в адобовском премьере или еще в каком FCP-X — процедура будет происходить ровно тем-же самым образом. И еще раз да, хоть сейчас DaVinci Resolve и умеет быть вроде как полноценной монтажкой, я настоятельно советую по прежнему монтировать в традиционных AMC или Adobe Premiere, а давинчи юзать для цветокора, грейда и финиша.

     
  • madsergio 15:03 on 01/03/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Вот и перезимовали, с попеременным успехом. Даже снимать вроде как опять захотелось.

    L0006713 DxO

     
  • madsergio 00:43 on 27/02/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Попался мне тут блог удивительно вменяемого — что редкость в наши дни — китайского фотографа, Яника Хонга. Снимает он всякое, вплоть до свадеб, делает это по разному, но, в целом, достаточно профессионально. А интересен он не этим. Его нереально заботят такие уходящие в прошлое и крайне трудно формулируемые штуки как микроконтраст, пластика, трехмерность и объем изображения. О чем он в своем блоге и пишет. Простым, доступным для понимания обывателя английским языком буквально на пальцах объясняя, почему по картинке современная фотооптика — полное и законченное говно. Со всеми своими нереальными разрешениями, бритвенной резкостью и зашкаливающим количеством оптических элементов.

    С чем трудно не согласиться. Потому как производителям надо продавать произведенное, а на что смотрит потенциальный покупатель? Который если что и понимает, то своим глазам по любому не верит, благо когнитивные искажения никто не отменял? Правильно, он смотрит на цифры характеристик и «заслуживающие доверия» тесты (большой и пламенный привет DxO Mark, ага). А там тестируются объективные, вполне себе в лоб измеряемые параметры оптики. Типа разрешений по мире, графиков MFT, дисторсий и хроматики. Вот производители теперь и соревнуются, у кого длиннее, благо с измеряемыми линейкой характеристиками их жизнь стала действительно намного проще. А все эти ваши объемности, трехмерности и прочие микроконтрасты… Баловство сплошное, для маргиналов и эстетов. И картинка у современных стекол хоть и (тошнотворно) плоская, зато резкая и правильная. Объективно. Эх…

    В общем советую читать yannickkhong.com до полного просветления. А также почаще думать головой и чуть больше верить собственным глазам. Пусть хоть и в таких некритичных для жизни вопросах, как выбор объектива для фото.

     
  • madsergio 22:44 on 21/02/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags:   

    Личные пристрастия и вкусы — материя темная, тонкая и, понятное дело, изменчивая. Спроси меня сейчас, кто из режиссеров мне был симпатичен двадцать лет назад — так ведь и не вспомню скорее всего. Наверное Ридли Скотт, Лукас, Спилберг и Брессон. Ну и Джеймс Кэмерон, потому как его «Терминатор» это наше все. И останется таковым в веках. Ну да ладно, вот прошло время, вкус к определенного рода кино у меня окончательно (надеюсь) сформировался. И окончательно, по мнению некоторых, испортился. Теперь вот меня прет от Питера Гринуэя, Уэса Андерсона, Жан-Пьера Жене, Алекса Пройаса. Могу бесконечно пересматривать Вонга Кар-Вая. И Ларса Фон Триера с Йоргеном Летом. С неослабевающим восторгом, заметим. Из относительно нового впечатлил разве только Цзя Чжан Кэ, со своим убойным китайским соц-реализмом. Ну может еще и сексуально озабоченная шизофреничка Катрин Брейя, изумительно она понимает как кино снимать. Да вот и все, пожалуй. Остальное, модное и популярное, или мимо меня прошло, или я это совершенно не понял. Или и то, и другое одновременно. Вот как-то так.

     
  • madsergio 12:49 on 21/02/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Интересный тренд наметился в последнее время, производители цифровых камер внезапно стали уделять серьезное внимание симуляции в тушке правильного пленочного ч/б. Понятно что как-бы монохром был в цифровых камерах всегда, но и был он в них всегда именно что как-бы. Отношение к пленочной монохромной фотографии это имело самое опосредованное. Ну в большей или меньшей степени. И если человек в монохром хотел на цифру снимать, то снимал он по любому в RAW, а уже потом конвертил картинку на этапе постобработки. В Silver Efex Pro, DxO FilmPack или вот как я, в Imagenomic Realgrain. Что и хорошо, потому как контроль и творческая свобода, и плохо. Потому как обработка она такая обработка… Но факт оставался фактом, хочешь заниматься черно-белой фотографией — снимай на пленку (если ты настоящий джедай), снимай на Лейку Монохром (если в остальном жизнь уже удалась), снимай на сигмовский FOVEON (если не пугают трудности), ну или как все, в RAW и с фотошопом наперевес.

    И тут, внезапно, здрасьте вам, Олимпус анонсирует цифровой PEN-F с навороченным по самое небалуйся новым монохромным режимом. С блекджеком и шлюхами. Тьфу, с настраиваемыми кривыми, цветными фильтрами, зерном и виньетированием. И который по картинке очень напоминает нам что-то до боли знакомое. Ага, культовую кодаковскую Tri-X. Смотрим у Стива Хаффа, смотрим у Робина Вонга… Ну да, фактически оно. Не отстает и Fuji, в их новом X-Pro2 монохромный режим ACROS (имени их ч/б пленки, кстате) плотно завязан и на новую матрицу, и на новый процессор. По крайней мере они так говорят. Но получается достаточно круто, если судить по тому, что уже есть в сети. Например тут, или вот тут. Вполне себе благородная монохромная фотография, без шуток. Раньше такое можно было накрутить из цифры исключительно в фотошопе. Да и то если умеючи.

    Так что тенденция наметилась, похоже. Правильная тенденция, годная. И что-то мне говорит что и Панасоник на этой ниве вскорости отметится, а там и за Сони не заржавеет. И это откровенно радует — если с цветом у цифровой фотографии как-то совсем не задалось, и просвета там не наблюдается даже на горизонте, то может хоть с монохромом что-то дельное получится? По крайней мере хочется надеяться.

     
  • madsergio 13:55 on 19/02/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: Art   

    Странные у меня складываются отношения с современным (ну относительно) искусством. В смысле — изобразительным. То меня нечеловечески прет от акварелей Стива Хэнкса, то не по-детски вставляет от своеобразия Нормана Роквелла. А то вдруг берет и внезапно плотно переклинивает на фетишизме Поля Келли, лолитах Луи Тресерра или самосвалах и трамваях Майка Джеффри. Сезонное это, судя по всему, ага.

     
  • madsergio 00:02 on 16/02/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Тут между делом для OSX нарисовался еще один RAW-процессор, AccuRaw. Хотя насчет «один» это не совсем так, их там два почти независимых варианта, обычный и специальный, заточенный исключительно под ч/б AccuRaw Monochrome. Причем что характерно, монохромный мало того что оптимизирован под монохром именно на уровне демозаика, так он еще и RAW-ы с камер, подвергшихся циничному дебайеру с физическим удалением CFA нормально понимает. Понятно что софты не универсальные, это не RPP и не Iridient, но покрутить интересно. На оффсайте доступны триальные версии, полные есть в Апп-сторе (хоть и за странные деньги). А вот тут можно почитать достаточно вменяемый обзор на монохромный AccuRaw.

    AccuRaw

     
  • madsergio 22:55 on 15/02/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: Debayering,   

    Всегда подозревал что товарищи ученые (и не только британские) народ хоть и со странностями, но весьма решительный. И внезапно поимел удовольствие лишний раз в том убедиться: по ходу меланхоличных поисков в интернете чего-то там про ч/б фото наткнулся на интересную тему, про дебайеризацию матриц. У бытовых зеркалок. Своими силами. Не, про инфракрасные модификации я уже что-то встречал, это когда снимают с матрицы IR/UV фильтр. Но тут его как раз вполне можно и оставить, а вот OLPF снимают. И слой CFA, т.е массив цветных фильтров (причем вместе с микролинзами) без всякой пощады с матрицы радикально сдирают. Получая исключительно монохромные камеры, без всяких следов байеровского мыла. Этакие хоум-мэйд Лейки Monochrome, с повышенной чуйкой и залихватским разрешением.

    Промышляют таким, как оказалось, астрономы. Для астрофотографии, ага. И не то чтоб занятие массовое, но и чем-то из ряда вон тоже не является, это я по форумам ихним сужу. Вот, к примеру, тема под сотню страниц, как раз про это. А можно и краткий тьюториал на предмет, если много читать лень. Хотя есть и фабричные, с позволения сказать, образцы: некая американская фирма MAXMAX за совершенно нечеловеческие деньги во всю торгует кенонами, никонами и прочими соньками А6000 со смытым CFA. Подробности о том, что они там модифицируют можно глянуть здесь. Хотя мне кажется что если подобное интересно, то лучше уж взять на ебей парочку кенонов 350D/400D, долларов этак по пятьдесят-сто. Или старых никонов D70, за аналогичные деньги. У них с CCD матриц вроде как можно CFA вообще не сдирать, а растворителем смыть. Ну и ломать полученное своими силами. Чтоб и дешевле, и кайфу больше. Стоит овчинка выделки? Ну если судить по этому, этому или вот этому то без всякого сомнения. Особенно если руки куда надо приставлены.

     
  • madsergio 03:48 on 11/02/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags:   

    Совершенно не хочется снимать. Уже месяца полтора как. И не могу понять отчего. То ли это зима меня так в этом году накрыла что тянет исключительно или спать, или выть. А может все еще не могу очухаться и пребываю в тяжелейшем откате после законченного в середине декабря Project 365. Но факт остается фактом, не снимается. От слова «совсем».

     
  • madsergio 03:38 on 11/02/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Маркетинг — страшная сила. А уж если он накладывается на тотальное отсутствие вкуса так и вообще, туши свет, выноси святых. Раньше мне по наивности думалось что это такие отдельно взятые индивиды вносят свой достойный вклад, чрезвычайно энергичные (от чего и бросающиеся в глаза) и до крайности альтернативно-одаренные. Но оказалось что нет, достаточно зайти на любой отечественный фото-форум как понимаешь, клиника это теперь наше все, навязанный бред стал коллективным, а лубок окончательно превратился в художественную норму. Потому как «…если нет бритвенной резкости по всей фотографии то это явный брак«, «нельзя снимать на открытой диафрагме, ведь контраст в зоне нерезкости падает«, «цвет на фото должен быть только таким, каким вы его видели при съемке» и прочеее, в аналогичном ключе. И что характерно, хорошими, годными и профессиональными фотографами у нас теперь считаются исключительно свадебные бомбилы. Ну или успешные деятели стоков. А в качестве эталона недосягаемой гениальности единогласно признаны всеразличные Алексии Синклер, Джейми Болдриджи и прочие Кирсти Митчелы. Невыносимо хочется заткнуть уши, развидеть весь этот хэппенинг и немедленно сойти с планеты.

     
c
Compose new post
j
Next post/Next comment
k
Previous post/Previous comment
r
Ответить
e
Изменить
o
Show/Hide comments
t
Go to top
l
Go to login
h
Show/Hide help
shift + esc
Отмена
Отслеживать

Настройте получение новых записей по электронной почте.

Присоединиться к ещё 352 подписчикам