Последние обновления Toggle Comment Threads | Горячие клавиши

  • madsergio 09:26 on 01/10/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: Осень,   

    Поймал себя на мысли, что чисто субъективно для меня осень начинается не в сентябре, а именно с октября. Вот как-то по ощущениям. В сентябре это еще не осень, это такое специальное пост-лето. Ну там типа солнышко, птички, все дела. Даже если за окном и дожди сплошные, и колотун собачий. Но вот еще не осень этот ваш сентябрь, и хоть ты тресни. Это лето, только такое очень хреновое. А вот с начала октября — это уже да, это по нашему, тут все честно и без обмана. И ветер правильный, и дождем пахнет, и листья мокрые под ногами, и меланхолия, и настроение соответствует. Люблю октябрь, чувствую в данном конкретном здесь и сейчас свою уместность. Что неожиданно и забавно.

     
  • madsergio 14:30 on 26/09/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: , ,   

    Не перестают меня люди удивлять, вот от слова «вообще». Столкнулся с удивительным — это если с моей точки зрения — феноменом. Ладно, вот купил себе человек в штатах Лейку М-D 262-ю (это которая без экрана, только с видоискателем), а к ней — АРО Крон-полтинник. Где-то за $15.000, если за все про все. Это я вполне могу понять, сам-бы от подобной связки не отказался. И стал человек что-то этакое снимать, иногда даже очень неплохо и вполне себе интересно. Но внезапно (осень настала?) что-то у человека переклинило и стал он все что снимает ебошить нечеловечески вырвиглазным псевдо-HDR. Вот вообще все. Потому что с его точки зрения это по настоящему красиво. Вот буквально так и объяснил, ага. Наверное я что-то не понимаю в этой жизни, но мне кажется что это именно он, незаметно подкравшийся the pizdec.

    UPD: А может и не пиздец, но… Вот действительно достало. И выбешивает со страшной силой. Всеж-таки HDR в фотографии (особенно развесистый такой, народный, чтоб прям ух) это ровно то, что с моим чувством прекрасного™ не совмещается просто никак. Ладно, будем считать что проехали, в следующий раз как с чем-то этаким столкнусь — попробую просто расслабиться, получить удовольствие и сосредоточиться на пчелах.

     
  • madsergio 11:51 on 18/09/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags:   

    Очень созвучно текущему настроению:

    «…А вот на досуге начинаются проблемы. Мысли выдуваются из мозга, как бумажные листки из стопки на сквозняке, иногда требуется тяжелое пресс-папье, чтобы примять их к месту.»

    Это Майкл Чабон, «Союз еврейских полисменов»

     
  • madsergio 01:11 on 17/09/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: , , Voigtlander   

    Интересная новость, Voigtlander собрался пополнить свою винтажную линейку мануальных объективов (в которой сейчас две модели, асферики Ultron 35/1.7 и Nokton 50/1.5) еще одним стеклом, HELIAR Vintage Line 50mm f/3.5 VM. И да, это снова VM, т.е. под Leica M. Поставки в ноябре, предварительная цена ¥65.000 (порядка $630).

    Voigtlander HELIAR Vintage Line 50mm f3 5 VM lens for Leica M mount

    Ну вроде новость и новость, еще одно стекло, эка невидаль. Но если всмотреться в технические характеристики то первая мысль, приходящая в голову, что это определенно глюки. А вторая про то, что в лесу точно сдохло целое стадо очень больших животных: тут не долько дизайн прекрасен и эротичен, а диафрагма о десяти лепестках, у объектива пять линз (пять, Карл!) в трех группах. И никакой асферики с прочим, убивающим картинку, трендовым бредом. Вот прям так, взяли и объявили новый оъектив, который оптически родом из первой трети прошлого века. И это не хипстанутые на всю голову ломографы, а достойнейшая во всех отношениях Cosina. Браво. Сказать что одобряю — это не сказать почти ничего. В восторге, и «в воздух чепчики бросали», агась.

    Справедливости ради надо отметить что у Voigtlander уже была пара примерно похожих объективов, складные Heliar 50/2 и Heliar 50/3.5, которые Кобаяши все к каким-то юбилеям Cosina выкатывал. И очень внешне похожий Heliar S 50/3.5, шедший ограниченной серией вместе с NHS Special Edition Bessa R2S.

    Семплов с него пока практически нет, если не считать за таковые вырвиглазные цветом превьюшки на офсайте. Не очень внятных, признаться. Так что ждем-с начала продаж, появления тематической фликрогруппы и обзоров от заслуживающих доверия источников. Будем надеяться что ожидания не обманут и у Voigtlander родилось еще одно культовое стекло, в компанию к Nokton Classic 35/1.4 SC.

     
  • madsergio 21:57 on 14/09/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: Россия,   

    Тут на Лепре попался занятный пост, в котором коротко и ясно обобщены криминальные сюжеты последнего времени. Мне показалось интересным, по крайней мере теперь картинка вполне себе цельно выстраивается.

    «…Началось все с того, что владелица ресторана Жанна Ким заказала дизайнеру Фатиме Масиковой дизайн и ремонт ресторана под ключ с бюджетом в 500 тыс. евро. Фатима работу сделала, но в бюджет, почему–то, не уложилась и потребовала у Жанны еще 100 тыс. евро, однако заказчик платить отказалась, сославшись на то, что ей не понравился дизайн.

    Тогда дизайнер подключила своих покровителей в лице Андрея Кочуйкова, ветерана Солневской группировки, также известного под кличкой Итальянец. Кочуйков с бойцами прибыл в ресторан, где вступил в диалог с владельцем адвокатской конторы «Диктатура закона», ветераном 9–го отдела КГБ (той самой «девятки») Эдуардом Буданцевым и его помощниками.

    Разговор закончился тем, что личный телохранитель Итальянца и по совместительству лидер одной из спартаковских фанатских группировок Алексей Китаев сломал Буданцеву челюсть хуком с правой. В ответ на это адвокат достал пистолет, пристрелил Китаева и еще одного телохранителя Итальянца, а самого Кочуйкова тяжело ранил. Только силам МВД, прибывшим на встречу в качестве сопровождения Итальянца, удалось остановить конфликт.

    После этого на Буданцева завели дело за убийство двоих человек и поместили под домашний арест, а на Кочуйкова завели дело за вымогательство и поместили в Матросскую тишину.

    Вызволять Кочуйкова взялся его босс Захарий Калашов, более известный как Шакро Молодой — один из авторитетнейших российских воров в законе. Калашов лично приехал в Следственный комитет, где переговорил со следователями и заверил Итальянца, что тот вскоре выйдет на свободу, а вот его обидчика, Буданцева, ждет строгий и справедливый суд.

    Однако, как мы помним, бывших сотрудников КГБ не бывает и 1–й отдел ФСБ, который обычно занимается контрразведкой, уже занимался Шакро Молодым. Так, в результате оперативно–розыскных действий стало известно, что представители Калашова договорились с представителями СК об освобождении Итальянца за 1 млн. долларов. Однако спустя некоторое время после сделки фсбшники накрыли и следаков, и представителей Шакро, а потом повязали и самого авторитета.

    После ареста Калашова начальник антикоррупционного отдела МВД полковник Захарченко порекомендовал дизайнеру Фатиме Мисиковой покинуть Россию и даже поспособствовал этому, используя служебное положение. Вслед за этим, с подачи ФСБ, уже у самого полковника был произведен обыск дома, где было найдено 8 млрд. рублей, а сегодня СМИ сообщили, что у Захарченко на счетах в швейцарских банках обнаружены деньги в размере 300 млн. евро.

    Уверен, история еще не закончилась, там вон аж под самим министром внутренних дел Колокольцевым кресло зашаталось, но примечательно именно то, что началась она с абсолютно рядовой ситуации — заказчику не понравился дизайн

    Ну и как было верно замечено в одном из комментариев, все зло от баб :)

     
  • madsergio 12:50 on 11/06/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: недоумевая,   

    Вот чего никогда не мог понять. И, наверное, уже никогда не пойму. Зачем люди уродуют свои фотографии, пытаясь снимать в HDR? Или, хуже того, пытаясь стилизовать свои (зачастую — вполне неплохие и интересные) фотографии, бухнув поверх картинки типа-HDR фильтр? Получая на выходе полный визуальный пиздец и смерть глазам зрителя? Это им кто-то рассказал, что так теперь принято и это, типа, круто? Бля…

     
  • madsergio 15:06 on 18/05/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: Ilford Delta 100, ,   

    Просто картинка. Leica glow в полный рост.

    L1006777

     
  • madsergio 14:57 on 18/05/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags:   

    У Романова снова прекрасное, в его трактате «О культурных революциях»:

    «… Некоторые проблемы общества связаны еще и с тем, что процент людей с духовенскими психотипами рождается стабильный, примерно четверть. И повзрослев, они ищут себе духовенскую стезю, и хорошо, если учителем в школе. Майянские жрецы, лучше других разбиравшиеся в психологических типах, самокритично характеризовали один из духовенских психотипов так: «Чаще всего представители этого знака видят мир в двух цветах — черном и белом. Врожденный воинский дух велит им присоединяться к одному из враждующих сторон и начать действовать… чтобы отстоять свою позицию, они могут пойти на обман, клевету… Нож убивающий может быть и скальпелем хирурга. А осознание конфликта рождает жажду гармонии. Если они сумеют этому научиться, то станут целителями общества…»

    А ведь кроме психотипа, определяющего предрасположенность к доминированию ипостаси духа, есть и другие факторы – этнопсихологические, наследственные, диктующие предрасположенность многих людей к духовенскому поприщу. Притом что у многих из них нет ни жизненного опыта, ни хорошего образования или, тем более, философского осознания своей роли в жизни. Но есть жестко зашитая бессознательная установка видеть мир в черно-белом свете и видеть самого себя на стороне «сил света». Собственно, эта обратная сторона духовенской установки и определяет феномен так называемой либеральной интеллигенции, склонной сбиваться в сектантские стаи ради отстаивания своего права судить всех и вся.

    Известная формула Л.Н.Гумилева «Я не интеллигент, у меня профессия есть» — как раз об этой дихотомии. Сам Лев Николаевич и по психотипу, и по петербургскому происхождению, и по жизни принадлежал к духовенству в широком смысле социальной квадры, типа деятельности и способа мышления. Но духовенская психологическая установка плодотворна и позитивна лишь при наличии профессионального опыта и умения учиться самому, прежде чем учить или тем более судить других. Увы, таких лишних людей, пытающихся занять место проповедников и судей, покинув адекватные для них позиции школьных учителей и домохозяек – слишком много. Не знаю даже, чем им можно помочь. Разве что дружно перестать обращать внимание.»

     
  • madsergio 03:13 on 07/05/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: , ,   

    Как стало известно, из компании Fujifilm ушел Хироши Кавахара, «папа» линейки камер X100-й серии. Это именно благодаря его немалым усилиям в свое время были продавлены решения и по их дальномерному дизайну, и по большой матрице, и по топовому светлому дискретнику. За что ему можно только сказать спасибо, потому как именно с Х100 началась маленькая, но вполне себе крупноматричная (сорри), революция в мире компактов. Да и вообще возврат к концепции «камер для фотографа», а не для массового маркетинга.

    Кавахара ушел сам, и не «куда-то» а «вообще». Как он написал у себя в фейсбуке, теперь в планах путешествия по миру и более тесное общение с семьей. Вот вроде и конец истории, но уж нет, нестерпимо хочется развести немного конспирологии. Потому как с компактами у Fuji за последнее время выстраивается весьма занятная последовательность событий. Для начала они выпускает Х70, которая вроде как и в духе линейки X100, но только на первый взгляд: да, у нее APS-C X-Trans и приколоченный, относительно светлый 28мм объектив. Но при этом камера лишилась видоискателя и обзавелась поворотным тачскрином. Получилось удачно, многим нравится, но вот как раз тот самый «дух» линейки Х100 камера на мой взгляд потеряла. Это был раз. Теперь двас: Fuji полностью свернула свои линейки мелкоматричных компактов, И если на XQ2 класть вприсядку (хотя тоже уникальный девайс в своем роде), то Х30 уже конкретно жаль, была надежда на продолжение банкета. А линейка Х10/X20/Х30, заметим, это уже камеры, до боли напоминающие бюджетный вариант Х100. И вот, наконец, три — уход Хироши Кавахара.

    Хрен его знает, в чем тут конкретно дело. Может и в кризисе, а может и в землетрясениях в префектуре Кумамото, которые по Fuji ощутимо вдарили. Или в желании сосредоточиться на крайне удачном X-Pro2 и выходящем со дня на день X-T2. Или во всем перечисленном сразу. Но что-то мне подсказывает что так ожидаемый Х200, в старом дизайне, с проверенным временем 35/2 стеклом но, при том, с новой 24Мп матрицей от X-Pro2, симуляцией Neopan 100 Acros и с адаптивным зерном мы теперь точно в этой жизни не увидим. Что чертовски обидно.

     
  • madsergio 10:57 on 25/04/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Когда я тут как-то осуждал окружающий мир за дурновкусие и склонность к извращениям – был не прав. Нет, в принципе прав, конечно, но ситуация в массе своей оказалась гораздо более плачевной, чем я тогда предполагал. И гораздо хуже, чем мог вообще себе представить. Даже с учетом моего крайне скептического отношения к человечеству. Митчелы и Синклеры это еще цветочки, так сказать, предмет поклонения эстетствующих посетителей отечественных тематических фотофорумов. А ягодки это то, что массово считается теперь хорошей фотографией. Как метко заметил один молодой человек, «боги фото», ага. Это Саид Energizer, Max Twain, Саша Тихомиров, Боря Порох и примкнувший к ним опальный Александр Маврин. Нет, я много что могу понять, на самом деле. Но это… Если оно это еще не пиздец — то что-же именно тогда пиздец?

     
  • madsergio 01:44 on 10/04/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: Huawei, , ,   

    Некоторое время тому назад народ активно возмущался на предмет того, что Leica очухалась и решила догнать паровоз мобильной фотографии. Вслед за Sony, Carl Zeiss и прочими Schneider-Kreuznach. И ладно-бы с кем приличным связались, так нет, с китайским Huawei подписали долгосрочный контракт. И вот на публику выкатилось их первое совместное творение, Huawei P9. Телефон и телефон, на ведроиде. В меру большой, плоский, лаконичный. Интересен он своей фотографической частью. На спине у него две (!!) камеры, одна камера под цвет, вторая — честно монохромная без CFA — под детализацию. Картинка 12 мегапикселей, оптика 27мм F2.2 под брендом Leica Summarit ASPH, двойная вспышка, лазерный автофокус, мануальные настройки. И что-то они там еще шаманят с DOF, как раз на основе двухкамерности. От Лейки кроме объективов достались еще и три фирменных цветовых профиля обработки картинки. Можно снимать в RAW и (тадам!) в монохром, такой режим тоже предусмотрен.

    Скажу честно, из того, что видел — цвет не впечатлил ни разу. Хотя если там действительно будет что-то похожее на Classic Chrome от Фуджи, как просматривается на части картинок… В общем надо ждать начала продаж, смотреть что народ в массе на P9 наснимает и таки понять, а что-же там эти таинственные лейковские профили с картинкой творят. Да, еще и RAW-ы (и это с телефона!) хочется покрутить. Своими шаловливыми руками. Вот монохром это другое дело, совсем. Черно-белая картинка с Р9 просто валит с ног. Особенно на низких ISO и при нормальном освещении. Тут вопросов просто нет, как и конкурентов. Советую смотреть полноразмеры в обзоре на GSM Арене. За вменяемые деньги такую картинку в монохроме можно получить если только со всеразличных Sigma DP, да и то исключительно из RAW.

    P9BW

    У меня мобильная фотография ажиотажа больше как-то не вызывает. Как и новые телефоны, мне вполне хватает Blackberry 9780. Но если, внезапно и вдруг, мне захочется новый телефон, и чтобы он не только умел звонить, но еще и фото снимать… То смотреть я буду скорее именно на Р9, а не на айфоны. Потому как понты понтами, но без Hipstamatic я обойтись вполне смогу, а VSCO Cam и на андроиде себя прекрасно чувствует. Но вот настолько красивого и правильного монохрома я на данный момент не получу больше нигде. По крайней мере — без мастурбация вприсядку, под гармонь.

     
  • madsergio 18:26 on 09/04/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: , Документал,   

    Все пытался понять, отчего меня так раздражает отечественный документал? Не то непонятно что, которое попадается на федеральных каналах, а как-бы по определению (и умолчанию) документал качественный. Который, к примеру, снимает всякая разная киношная публика из школы Разбежкиной. Или что на всяких фестивалях народу показывают, и за что еще и призы дают. При том что документал я люблю, и время от времени его активно смотрю. Всякий разный, в основном — европейский. Но бывает что-то и от американцев, от японцев, от прочих без меры отдаленных. И полный метр, и короткий, и — страшно сказать — документальные сериалы. Хотя не про них речь, там отдельная история.

    Так вот, я в конце концов для себя сформулировал в чем тут причина, и отчего творения наших, с позволения сказать, документалистов так меня нечеловечески выбешивают. Вот для чего они «там» документальное кино снимают? Чтоб рассказать историю, преломил ее как-то через себя и свое видение (ну или понимание) мира. Не через доминирующий в данной конкретной тусовочке дискурс, а именно через себя. И это ключевой момент. А у нас? Во главу угла сразу помещается гражданская позиция, еще и (не приведи боги) активная. А всякие следы личного, авторского восприятия истории задвинуты на второй-третий план. Если есть вообще. Так что для любой, самой отвлеченной темы мы имеем в результате актуальный (блять!) контекст, модную (о да!) эстетику и вызывающую моментальное отторжение навязчивость подачи. Чтоб и дебил, типа, фабулу осознал и негодованием проникся.

    Там документальное кино личное, а тут оно актуальное. Только вот эта самая актуальность переводит фильм из категории искусства в категорию пропаганды. И, к сожалению, за фасадом фактически любой современной отечественной документальной ленты прячется (в большей или меньшей степени) агитка. Пусть и хорошо придуманная, грамотно исполненная и красиво снятая. Но очень такая по пролетарски масскультовская. Только вот к кино все это имеет самое опосредованное отношение. И смотреть это никакого желания не возникает.

     
  • madsergio 13:27 on 08/04/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: ,   

    Очень последние годы много разговоров на предмет того что, мол, цифровые фотокамеры отмирают как вид, дорога им в могилу (вслед за пленкой), и вообще мобильные телефоны (с мобильной-же фотографией) в конечном итоге заборют всех. Ага-ага, все так. Продажи зеркалок падают, у беззеркалок упали уже давно, а про мыльницы и вспоминать не стоит. Но при том иногда происходит что-то странное, и с позиции обывателя просто таки мало объяснимое. То у них Хассельблад две новые камеры выкатит, на 50Мп (за $26.000) и 100Мп (за $33.000). То и Leica покажет рекордные продажи и рост прибылей своего фотобизнеза на 12% по итогам 2015/2016 финансового года…

     
  • madsergio 12:38 on 21/03/2016 Постоянная ссылка | Ответить
    Tags: AVID Media Composer, Davinci Resolve, DNG, , video, workflow   

    Эта тема — работа на посте с исходниками высокого разрешения — возникает просто на удивление часто. Причем из года в год. Что стало уже как-бэ утомлять, потому как про это приходится снова и снова рассказывать. Я на этот предмет уже писал как-то, но тот ресурс благополучно сдох, так что и сослаться некуда. Но тут внезапно вспомнил, что весьма подробно отвечал как-то в переписке про AVID именно про то, как быть если в монтаж принесли материал в DNG секвенциях нечеловеческих разрешений. Поискал тот пост, нашел, цитирую. И буду сюда давать ссылку если что.

    Рабочий пайплайн под Авид примерно такой.

    Предположим притащили материал с площадки. Не важно с чего, DNG секвенции с BMPC4K, XAVC Slog2 c F5 или MPEG-2 в MXF с С300. Через Pomfort Silverstack все согнали на дисковый массив — можно и руками, но эта хрень 1) проверяет при копировании целостность данных и контрольные суммы, чтоб потом ошибки не вылезли 2) удобно раскидывает и переименовывает исходники по папкам 3) автоматом генерит отчет с превьюхами и метаданными камеры (вроде таймкодов и номеров шотов/рилов).

    Первым делом в Давинчи генерим дейли (для съемочной группы, чтоб отсмотреть отснятое за день) и прокси под монтаж. Закидываем туда папку с исходниками, все на таймлайн, если снималось на анаморф — растягиваем, руками цвет не правим, но накидываем на всю колбасу базовый LUT (вроде Log2RGB, чтоб удобней было работать и не приходилось всматриваться что-же мы там в плоском профиле наснимали) и вбиваем в картинку метаданные (STC, дату, номер хлопушки/шота/рила, исходное имя файла). Отправляем на рендер (одним файлом на всю колбасу в H.264 для дейли и пофайлово в прокси MXF DNxHD 36 для монтажа). Ну и можно еще тут-же AAF с таймлайном колбасы сохранить, чтоб был (хотя для нас это и не принципиально — как правило на каждую сцену куча дублей, и чтоб что-то конкретное отобрать надо пересмотреть дейли несколько раз).

    Посмотрели, отобрали, расписали что куда, начали монтировать. Тут все очевидно — спокойно и не напрягаясь монтируем в АМС что нужно из полученных проксей. Важно учитывать: про эффекты, титры и лихие транзишены (ну кроме диссолва) в Авиде лучше не вспоминать. Ну или заранее проверить, что из авидовских эффектов потом поймет текущая рабочая версия Давинчи. Отдельно делаем титры в After Effects, а шоты с FX (ну хромакей там, или логотипы поменять, или что лишнее убрать из кадра) в Nuke. Всю цифру рендерим также в прокси и в секвенции. И подтягиваем в окончательный монтаж в полном качестве все это уже на финальной сборке. С транзишенами тоже все понятно, диссолвы Давинчи понимает, а кроме них и не нужно ничего. Закончили, всем все нравится, все утвердили. Выгоняем их Авида окончательный монтаж в AAF и отправляем его в Давинчи для конформа, грейда и финальной сборки. Да, так как монтаж у нас в Авиде уже окончательный и меняться не будет (на месте титров и шотов с эффектами заглушки в низком разрешении стоят) то озвучку мы делаем именно в АМС. И вместе с AAF сохраняем из Авида и финальный саундтрек проекта, но его как раз уже в максимальном качестве.

    Дальше все очевидно. Затянули в Давинчи AAF, подменили все прокси на шоты в исходном качестве, а заглушки с титрами и эффектами на DPX или PNG секвенции из АЕ и Нюка. Шумодавим, стабилизируем, вытягиваем цвет, красим по вкусу и выводим (именно из Давинчи, не возвращаясь уже в монтажку) финальный продукт. Все.

    Вроде и сложно на первый взгляд, но на самом деле это не так. Если упрощая до предела: исходники в Давинчи -> прокси и ААF в Авид -> окончательный монтаж в AAF и саундтрек обратно в Давинчи -> оттуда финальный продукт. Не, можно и на заморачиваться и сразу после сгона все исходники обработать в Давинчи, и выгнать из него под каждый отснятый шот по два файла — в максимальном качестве и в ло-рес прокси. И отмонтировать в Авиде в проксях, а перед выводом финального продукта подменить прокси на исходники, благо это в АМС как два пальца обасфальт. Но тут есть маленькая тонкость, надо сразу понять какие именно исходники войдут в окончательный монтаж. А когда у тебя тех исходников в проекте под пару тысяч файлов (и их все, а не только те, которые пошли в монтаж, надо предварительно отстабилизировать, вытянуть и покрасить) — оно не очень канает :)

    Вот как-то так. Это писалось года три назад, но и сейчас все обстоит аналогично. И да, если монтаж делать не в AVID Media Composer а в адобовском премьере или еще в каком FCP-X — процедура будет происходить ровно тем-же самым образом. И еще раз да, хоть сейчас DaVinci Resolve и умеет быть вроде как полноценной монтажкой, я настоятельно советую по прежнему монтировать в традиционных AMC или Adobe Premiere, а давинчи юзать для цветокора, грейда и финиша.

     
c
Compose new post
j
Next post/Next comment
k
Previous post/Previous comment
r
Ответить
e
Изменить
o
Show/Hide comments
t
Перейти наверх
l
Go to login
h
Show/Hide help
shift + esc
Отмена